Вы записываете голосовое сообщение, проверяете его перед отправкой и на секунду замираете. Слова ваши, интонация вроде бы тоже, но голос кажется чужим. Хочется перезаписать сообщение, хотя непонятно, что именно исправлять.

У этого ощущения есть измеримая сторона. Сабина Райнфельдт и её коллеги сравнили пути, по которым человек слышит собственную речь, а Паво Орепич и его коллеги проверили, помогает ли вибрация узнавать свой голос на записи. Дальше разберём, почему микрофон убирает часть привычного звучания, откуда берётся неловкость при прослушивании и как записать голос без лишних искажений.

У вашего голоса два пути к ушам, а микрофон слышит только один

Представьте, что вы произносите короткое «м-м-м». Колебания проходят по воздуху от рта к ушам, как при прослушивании собеседника. Одновременно вибрируют ткани головы и кости черепа, передавая колебания к внутреннему уху другим путём.

Второй путь называют костной проводимостью. Пока вы говорите, оба пути работают вместе, и слух складывает их вклад в один привычный голос. Когда говорит другой человек, такого внутреннего пути для его голоса у вас нет.

Костная проводимость меняет соотношение частот, которые вы слышите в собственной речи. По сравнению со звуком, пришедшим только через воздух, привычный голос часто кажется ниже и полнее. Микрофон, стоящий рядом, не получает вибрацию вашего черепа, поэтому его запись не может точно повторить ощущение от разговора.

Человек говорит, а две линии показывают путь звука через воздух и путь вибрации через голову

Ваш голос и способ его прослушивания - разные вещи. Запись не создаёт другого говорящего, но меняет набор сигналов, по которым вы узнаёте себя. Похожее чувство возникает, когда знакомую мелодию играют на другом инструменте. Ноты остаются на месте, а привычная окраска исчезает.

Где в голосе слышна костная проводимость

Сабина Райнфельдт и её коллеги изучали, как воздушная и костная проводимость участвуют в восприятии собственного голоса при произнесении звуков речи. В их измерениях костная составляющая преобладала в полосе от 1 до 2 кГц для большинства исследованных звуков. Значит, дело не сводится к расплывчатому ощущению «низкого голоса» - вклад костного пути можно измерить в конкретной части звукового спектра.

Паво Орепич и его коллеги подошли к вопросу со стороны узнавания. В трёх экспериментах они добавляли к записи собственного голоса вибрацию, передаваемую через костную проводимость. С такой добавкой участники лучше отличали свой голос от чужого.

Ориентир К чему относится
1-2 кГц Полоса, в которой у Райнфельдт и её коллег костная составляющая преобладала для большинства исследованных звуков речи
300-3400 Гц Полоса, которую обычно связывают с традиционной телефонной передачей речи

Проще говоря, узнавание собственного голоса зависит не только от звука, пришедшего через воздух, но и от телесного ощущения речи. У вибрации нет отдельного голоса, который можно услышать рядом с записью. Она становится частью общего впечатления именно тогда, когда вы говорите.

У разных людей и для разных звуков речи соотношение воздушного и костного путей различается. По мере смены звуков меняется и их вклад в то, что вы слышите. Общий вывод помогает понять странность прослушивания - микрофон предлагает слуху лишь часть того, что обычно сопровождает ваши слова.

Почему телефон делает голос суше, хотя слова остаются теми же

Потеря костного пути - только начало. Запись зависит от того, где стоит микрофон, как звучит комната и через какое устройство вы потом слушаете файл. Если телефон лежит далеко, в него попадает больше отражений от стен и окружающих звуков. Если микрофон совсем близко ко рту, отдельные согласные и дыхание могут выделяться сильнее, чем при обычной беседе.

Традиционная телефонная передача речи ограничивает частоты полосой 300-3400 Гц. Для понимания слов такой диапазон полезен, но часть деталей тембра остаётся за его пределами. При этом голосовое сообщение и телефонный звонок не всегда обрабатываются одинаково, поэтому качество конкретного файла зависит от приложения и устройства.

Есть и ещё одна ловушка сравнения. Обычно вы слышите себя во время речи, когда знаете, какое слово собираетесь произнести и какую интонацию вкладываете. На записи остаётся готовый результат. Без привычной вибрации и ощущения самого говорения собственный голос может показаться выше, суше или резче.

Запись при этом не становится точной копией того, что слышит собеседник. Другой человек слушает вас в определённой комнате, с определённого расстояния, иногда глядя на ваше лицо. Микрофон собирает звук из одной точки, а динамик или наушники снова его меняют. Поэтому вопрос «Так ли звучит мой голос для всех?» нельзя решить одним нажатием на воспроизведение.

Неловкость вызывает не только тембр, но и сравнение с собой

Физика объясняет, почему голос отличается, но не объясняет всей неловкости. Филип Холцман и Клайд Раузи описали явление, которое называют конфронтацией голоса. При прослушивании записи человек замечает выразительные качества своей речи, которые не собирался показывать или прежде не замечал.

Слушателю может броситься в уши торопливость, напряжение или мягкая интонация там, где ожидалась твёрдая. Запись не умеет читать характер и не доказывает, что окружающие слышат в голосе то же самое. Она просто даёт возможность услышать свою речь со стороны, без привычной внутренней опоры.

В следующем эксперименте Клайд Раузи и Филип Холцман проверили, как люди узнают собственную запись. За первые пять секунд её опознали 38% участников. Даже задача узнать говорящего не всегда решается мгновенно, если убрать привычный способ слышать себя.

Сьюзан Хьюз и Марлин Харрисон исследовали ещё одну сторону реакции. Когда собственную запись незаметно включали в ряд голосов и участник не опознавал её, этот голос нравился ему больше, чем другим слушателям. Получается, автоматическая неприязнь к тембру не объясняет реакцию целиком. Важную роль играет момент, когда человек понимает, чей голос звучит, и сравнивает запись со своим представлением о себе.

Ориентир Что измеряли или проверяли
38% за 5 секунд Доля участников, которые быстро опознали свою запись в эксперименте Раузи и Холцмана
80 участников Число участников исследования Хьюз и Харрисон о восприятии привлекательности голоса

Эти результаты не означают, что любая запись понравится, стоит убрать подпись с именем. Впечатление зависит и от качества звука, и от содержания сказанного. Зато становится понятнее, почему запись может смущать - иногда вас задевает разница между ожидаемым и услышанным голосом. Одним тембром такое впечатление не исчерпывается.

Один файл ещё не повод «чинить» голос

Желание немедленно сделать голос «приятнее» понятно. Но перед выводами полезно отделить три вопроса - как вы слышите себя во время речи, как работает запись и беспокоит ли вас что-то в самом голосе вне записи. Ответы могут оказаться разными.

В других людях вы обычно узнаёте человека по целому набору признаков - речи, манере говорить, выражению лица и ситуации. У собственного голосового сообщения часть этих подсказок пропадает. Поэтому неловкость при прослушивании не равна оценке вашего голоса окружающими.

Если запись нужна для работы или общения, цель тоже стоит уточнить. Можно проверить, достаточно ли ясно слышны слова и комфортна ли громкость. Попытка добиться точного совпадения записи с голосом «изнутри» ведёт к другой задаче - микрофон не улавливает костную проводимость, которая участвует в этом ощущении.

Три записи за один день помогут отделить голос от микрофона

Эта проверка не позволяет назвать единый срок привыкания к записи для всех людей. Зато с её помощью можно выяснить, как условия записи и прослушивания влияют на ваше впечатление. Понадобятся телефон, наушники и короткий текст, который удобно произнести несколько раз без игры интонацией.

  1. Запишите речь в спокойной комнате. Держите микрофон примерно на уровне рта и не кладите телефон в дальний конец комнаты. Произнесите один и тот же короткий текст обычным голосом, без попытки звучать «лучше».
  2. Сравните расстояние. Сделайте вторую запись издалека, сохранив те же слова и примерно ту же громкость речи. Послушайте, насколько сильнее слышны помещение и посторонние звуки.
  3. Смените способ прослушивания. Воспроизведите первую запись сначала через динамик телефона, затем в привычных наушниках. Отметьте, меняется ли впечатление о тембре вместе с устройством.

Телефон стоит на уровне рта, рядом лежат наушники для сравнения двух способов прослушивания

После сравнения вернитесь к первой записи и задайте себе более узкие вопросы. Разборчивы ли слова? Похожа ли интонация на ту, которую вы хотели передать? Так проще оценивать запись как средство общения.

Если голосовые сообщения приходится записывать часто, можно время от времени переслушивать короткий фрагмент без поиска недостатков. Отмечайте знакомые интонации и паузы, а впечатление о тембре оставляйте открытым. Такой способ не обещает изменить восприятие за определённый срок, но позволяет проверить, становится ли запись привычнее лично для вас.

Главное различие остаётся простым. Во время речи вы слышите голос через воздух и через собственное тело, а запись возвращает лишь воздушную часть, дополнительно изменённую техникой. Прежде чем исправлять голос, проверьте условия записи и то, что именно вас в ней смутило.

Чтобы не пропустить продолжение этой темы в проекте, подписывайтесь на канал «Звукотерапия сегодня». Там выходят свежие разборы и материалы.

Источники